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Tras una incursión incomprensible en el mundo del documental con la intención de homenajear al futbolista Diego Armando Maradona, Prométeme supone el regreso de Kusturica a la ficción fabulada, la misma que le ha permitido ganar dos Palmas de Oro en apenas veinticinco años de carrera. Emir Kusturica. Palabras mayores. Sin duda uno de los directores contemporáneos con un universo más personal y fascinante.

Quizás el principal problema de Prométeme sea precisamente ese. El 'universo Kusturica' es tan íntimo y sugestivo como reducido, y probablemente ha terminado por agotarse. Recurre el director de nuevo a una banda sonora de corte claramente folklórico. Recurre de nuevo también a una fotografía colorista que impregna de vida el relato. Recurre a sus habituales licencias poéticas, al simbolismo de corte reflexivo, a sus tradicionales personajes surrealistas que dicen diálogos hilarantes en situaciones inverosímiles, y a su ya característico revisionismo histórico, positivista en su visión del mundo, pero con un corpus claramente amargo.

Se echa de menos en Prométeme, eso sí, al Kusturica lapidario, ése capaz de hacer en poco más de dos horas un ajuste de cuentas a más de cincuenta años de Historia de la antigua Yugoslavia. Lo llamó Underground y es una indudable obra maestra. Su mejor película hasta la fecha. De todos modos, Prométeme entra dentro de ese pequeño manojo de películas suyas, junto a Gato negro, gato blanco, que se apartan del drama y optan abiertamente por la comedia.

Con el mismo esplendor visual, pero menor tino narrativo que de costumbre, Kusturica construye una fábula que parece querer respetar todas y cada una de las funciones que teorizó en su momento el ruso Vladímir Y. Propp al estudiar los cuentos populares. En Prométeme tenemos un héroe, un antihéroe, un mandatario, un premio, unas pruebas... Propp en estado puro. Pero, en realidad, la única pretensión de Kusturica al contar la historia de un joven aldeano cuyo abuelo le envía a la ciudad para cumplir tres misiones concretas, es la de contraponer el paisaje bucólico y puro del campo a la naturaleza corrupta de la urbe. Y reivindicar en el primero de estos dos submundos, la Serbia en la que él querría vivir. Nada nuevo bajo el sol.

Lo mejor: el estilo originalísimo y particularísimo del director. Algo de agradecer en los tiempos que corren.
Lo peor: que dicho estilo necesita, más quizá que la historia de los Balcanes, un cierto ejercicio de revisionismo.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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